Peter Jackson intentó tener su propio Harry Potter y fue un fracaso colosal: perdió 174,8 millones de dólares con una saga que lo tenía todo para arrasar
3DJuegos · hace 1 h
Máquinas mortales tenía ciudades ambulantes, distopías, romance juvenil, la magia que dio vida a El Señor de los Anillos en el cine detrás y cuatro novelas para levantar una franquicia cinematográfica sobre ellas. Lo único que no tenía era una forma de explicarle a nadie de qué iba en un tráiler. Ese fue uno de los motivos por los que Peter Jackson fracasó estrepitosamente a la hora de crear su propio fenómeno juvenil al estilo Harry Potter.
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Me acuerdo perfectamente de la primera vez que vi a Londres salir de caza. Diciembre de 2018, sala grande, y durante los diez primeros minutos de Máquinas mortales (Mortal Engines) pensé que estaba ante el bombazo del año. Una ciudad entera montada sobre orugas, con la cúpula de San Pablo asomando por encima como un mascarón de proa, persiguiendo a un pueblucho minero por una llanura de barro. La puesta en escena me pareció tremenda y te digo más, me lo sigue pareciendo. Era incluso mejor a como me lo había imaginado al leer los libros…
No quedó estudio en Hollywood sin un becario rastreando literatura juvenil en busca del siguiente milagro. Se compró de todo, se estrenó casi de todo y funcionó muy poco
El problema es que mi emoción apenas duró esos primeros 10 minutos, en cuanto vi que los libros originales habían quedado relegados a una mera anécdota. Ese fue otro motivo del fracaso de este proyecto: quisieron crear un fenómeno al estilo Harry Potter, pero al contrario que las pelis del joven mago, con Máquinas Mortales se olvidaron bastante de lo que hacía especial la obra de Philip Reeve. Una pena. Si no has visto la peli, o leído las novelas, te cuento de qué va la vaina: En un futuro devastado, las ciudades ya no están ancladas al suelo: se han convertido en enormes máquinas que recorren el mundo persiguiéndose y devorándose unas a otras para sobrevivir. En medio de este peculiar apocalipsis, Tom Natsworthy y Hester Shaw se ven arrastrados a una aventura que destapa las guerras, secretos y ambiciones que mantienen en marcha este brutal mundo.
Todos los estudios buscaban su Harry Potter y a Jackson le tocó el libro más raro del montón
Conviene recordar cómo estaba el patio de las licencias cinematográficas en aquellos años. Después de que Warner y New Line se sacaran de la chistera las dos sagas simultáneas en 2001 de J. K. Rowling y Tolkien, no quedó estudio en Hollywood sin un becario rastreando literatura juvenil en busca del siguiente milagro. Se compró de todo, se estrenó casi de todo y funcionó muy poco. Jackson se hizo con los derechos de Máquinas mortales en 2009, y acto seguido se metió en El Hobbit y su aventura con Tintín, o sea, un no parar.
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Jackson, en su faceta de productor, eligió a uno de sus colaboradores de confianza, Christian Rivers, para dirigir esta peli, y fue un encargo que tal le vino algo grande dada su inexperiencia como director. Cuando la peli llegó por fin a los cines habían pasado 17 años desde que Philip Reeve publicara la novela en 2001. En ese tiempo la distopía juvenil nació como categoría industrial, se hinchó, dio dos o tres taquillazos y se pegó el batacazo: Leal hundió la saga Divergente en 2016 hasta el punto de que la cuarta entrega no llegó a rodarse, La quinta ola murió ese mismo año y Mentes poderosas se estrelló en agosto de 2018, cuatro meses antes, con más pena que gloria. Universal salió a vender aventuras adolescentes en un mercado que ya estaba más interesado en los superhéroes de Marvel.
El Darwinismo Municipal es una gran idea, pero hay que querer explicarla
Reeve llevaba dándole vueltas a la idea desde finales de los ochenta, según cuenta él mismo, y la remató en 2001 con un concepto que a mí me fascina: siglos después de la Guerra de los Sesenta Minutos, las ciudades se han subido a unas orugas gigantescas y se devoran entre ellas. Lo bautizó Darwinismo Municipal y funciona de maravilla en el libro, entre otras cosas porque el libro tiene doscientas páginas para explicártelo y porque resuena con una citación económica real de lo más alarmante. Pero por algún motivo este contexto no parecía interesar especialmente a los responsables de la adaptación cinematográfica.
230 millones largos de desembolso total. Una recaudación de 83,9 millones en total. Lo que en Hollywood se llama pabernos matao
El espectador llega al cine y ve a Londres persiguiendo a un pueblo minero y no sabes si estás ante una metáfora, un chiste a lo The Crimson Permanent Assurance de Terry Gilliam o una idea demasiado extra
